Experimento Noir é um espaço de troca de experiências e experimentos que bebam da fonte do gênero noir.
Participe para saber mais e envie a sua colaboração. Após análise, publico com crédito do experimentador.


domingo, 25 de setembro de 2011

Billy Wilder


Sucha, 22 de junho de 1906 / Beverly Hills, 27 de março de 2002.


O rapaz então Samuel Wilder nascido na época em Sucha, que pertencia ao império Austro-húngaro (hoje Polônia), recebeu o nome de Billy numa brincadeira relacionada a Bufalo Bill Cody.


Estudou por pouco tempo direito, em Viena tentou a carreira de jornalista e seguiu na Alemanha encontrando trabalho em vários jornais e revistas sensacionalistas em Berlim, mas em 33 teve que fugir da Alemanha pela perseguição aos judeus.


A carreira parece iniciar na França em 34 apesar de sua breve estada, e logo parte para os Estados Unidos e instala-se em Hollywood onde aprende inglês e então musicais e outros trabalhos como argumentista surgem em parcerias com outros diretores já stabelecidos e vão construindo seus primeiros experimentos.







Com seu sucesso em crescimento, a Paramount o convida a realizar em 1942 a comédia A Incrível Susana, e logo o vemos adentrar no mundo de seus clássicos Pacto de Sangue e Farrapo Humano, o que lhe deu 2 Óscars como argumentista e diretor. 


Em 1950 viria Crepúsculo dos Deuses com a colaboração de Brackett. Daí em diante, seus filmes passam a ser escritos em parceria com I. A. I. Diamond.


Das principais nomeações, seu currículo conta com 21 indicações para  o Oscar, sendo 6 os prêmios ao longo de sua carreira. Em 1986 o American Film Institute atribuiu-lhe um prêmio pela brilhante carreira e em 1988 recebe o prêmio Irving Thalberg. 


A filmografia de Wilder, segundo o Imdb:




1982Hallmark Hall of Fame (TV series)
– Witness for the Prosecution (1982) (1957 screenplay)
1978Fedora (writer)
1974The Front Page (screenplay)
1973Double Indemnity (TV movie) (1944 screenplay)
1972Avanti!
1967Casino Royale (uncredited)
1966The Fortune Cookie (written by)
1965Ates gibi kadin (story "Ball of Fire" - uncredited)
1964Kiss Me, Stupid (screenplay)
1963Irma la Douce (writer)
1961One, Two, Three (screenplay)
1960Ocean's Eleven (uncredited)
1960The Apartment (written by)
1960Ninotchka (TV movie) (1939 screenplay)
1959Some Like It Hot (screenplay)
1957Witness for the Prosecution (screen play)
1957Love in the Afternoon (screenplay)
1957The Spirit of St. Louis (screenplay)
1956Robert Montgomery Presents (TV series)
– Sunset Boulevard (1956) (story)
1955The Seven Year Itch (screenplay)
1954-1955Lux Video Theatre (TV series)
– Sunset Boulevard (1955) (film story / previous screenplay)
– Double Indemnity (1954) (previous screenplay)
– Hold Back the Dawn (1954) (previous screenplay)
1954Emil und die Detektive (earlier screenplay / as Billie Wilder)
1954Sabrina (screenplay)
1953Stalag 17 (written for the screen by)
1951Ace in the Hole (written by)
1950Sunset Blvd. (written by)
1948A Song Is Born (story "From A to Z")
1948A Foreign Affair (screenplay)
1948The Emperor Waltz (written by)
1947The Bishop's Wife (uncredited)
1945The Lost Weekend (screenplay)
1944Double Indemnity (screenplay)
1943Five Graves to Cairo (screenplay)
1942The Major and the Minor (written by)
1941Ball of Fire (original story / screenplay)
1941Hold Back the Dawn (written by)
1940Arise, My Love (screenplay)
1940Rhythm on the River (story)
1939What a Life (screenplay)
1939Ninotchka (screenplay)
1939Midnight (screenplay)
1938That Certain Age (uncredited)
1938Bluebeard's Eighth Wife (screenplay)
1937Champagne Waltz (story)
1935The Lottery Lover (screenplay)
1935Emil and the Detectives (uncredited)
1934Mauvaise graine (screenplay / as Billie Wilder)
1934Music in the Air (adaptation and screenplay)
1933Adorable (story "Ihre Hoheit Befiehlt")
1933Was Frauen träumen (writer)
1933No Children Wanted (screenplay / as Billie Wilder)
1933Madame Wants No Children (adaptation)
1932Un rêve blond (screenplay / as Billie Wilder)
1932Un peu d'amour (screenplay)
1932Where Is This Lady? (story "Es War Einmal Ein Walzer")
1931Emil und die Detektive (screenplay / as Billie Wilder)
1931Seitensprünge (idea)
1929Hell of a Reporter (as Billie Wilder) 


(Sabrina (earlier screenplay) 
1982Hallmark Hall of Fame (TV series)
– Witness for the Prosecution (1982) (1957 screenplay)
1978Fedora (writer)
1974The Front Page (screenplay)
1973Double Indemnity (TV movie) (1944 screenplay)
1972Avanti!
1967Casino Royale (uncredited)
1966The Fortune Cookie (written by)
1965Ates gibi kadin (story "Ball of Fire" - uncredited)
1964Kiss Me, Stupid (screenplay)
1963Irma la Douce (writer)
1961One, Two, Three (screenplay)
1960Ocean's Eleven (uncredited)
1960The Apartment (written by)
1960Ninotchka (TV movie) (1939 screenplay)
1959Some Like It Hot (screenplay)
1957Witness for the Prosecution (screen play)
1957Love in the Afternoon (screenplay)
1957The Spirit of St. Louis (screenplay)
1956Robert Montgomery Presents (TV series)
– Sunset Boulevard (1956) (story)
1955The Seven Year Itch (screenplay)
1954-1955Lux Video Theatre (TV series)
– Sunset Boulevard (1955) (film story / previous screenplay)
– Double Indemnity (1954) (previous screenplay)
– Hold Back the Dawn (1954) (previous screenplay)
1954Emil und die Detektive (earlier screenplay / as Billie Wilder)
1954Sabrina (screenplay)
1953Stalag 17 (written for the screen by)
1951Ace in the Hole (written by)
1950Sunset Blvd. (written by)
1948A Song Is Born (story "From A to Z")
1948A Foreign Affair (screenplay)
1948The Emperor Waltz (written by)
1947The Bishop's Wife (uncredited)
1945The Lost Weekend (screenplay)
1944Double Indemnity (screenplay)
1943Five Graves to Cairo (screenplay)
1942The Major and the Minor (written by)
1941Ball of Fire (original story / screenplay)
1941Hold Back the Dawn (written by)
1940Arise, My Love (screenplay)
1940Rhythm on the River (story)
1939What a Life (screenplay)
1939Ninotchka (screenplay)
1939Midnight (screenplay)
1938That Certain Age (uncredited)
1938Bluebeard's Eighth Wife (screenplay)
1937Champagne Waltz (story)
1935The Lottery Lover (screenplay)
1935Emil and the Detectives (uncredited)
1934Mauvaise graine (screenplay / as Billie Wilder)
1934Music in the Air (adaptation and screenplay)
1933Adorable (story "Ihre Hoheit Befiehlt")
1933Was Frauen träumen (writer)
1933No Children Wanted (screenplay / as Billie Wilder)
1933Madame Wants No Children (adaptation)
1932Un rêve blond (screenplay / as Billie Wilder)
1932Un peu d'amour (screenplay)
1932Where Is This Lady? (story "Es War Einmal Ein Walzer")
1931Emil und die Detektive (screenplay / as Billie Wilder)
1931Seitensprünge (idea)
1929Hell of a Reporter (as Billie Wilder) 

Sabrina (earlier screenplay)
1982Hallmark Hall of Fame (TV series)
– Witness for the Prosecution (1982) (1957 screenplay)
1978Fedora (writer)
1974The Front Page (screenplay)
1973Double Indemnity (TV movie) (1944 screenplay)
1972Avanti!
1967Casino Royale (uncredited)
1966The Fortune Cookie (written by)
1965Ates gibi kadin (story "Ball of Fire" - uncredited)
1964Kiss Me, Stupid (screenplay)
1963Irma la Douce (writer)
1961One, Two, Three (screenplay)
1960Ocean's Eleven (uncredited)
1960The Apartment (written by)
1960Ninotchka (TV movie) (1939 screenplay)
1959Some Like It Hot (screenplay)
1957Witness for the Prosecution (screen play)
1957Love in the Afternoon (screenplay)
1957The Spirit of St. Louis (screenplay)
1956Robert Montgomery Presents (TV series)
– Sunset Boulevard (1956) (story)
1955The Seven Year Itch (screenplay)
1954-1955Lux Video Theatre (TV series)
– Sunset Boulevard (1955) (film story / previous screenplay)
– Double Indemnity (1954) (previous screenplay)
– Hold Back the Dawn (1954) (previous screenplay)
1954Emil und die Detektive (earlier screenplay / as Billie Wilder)
1954Sabrina (screenplay)
1953Stalag 17 (written for the screen by)
1951Ace in the Hole (written by)
1950Sunset Blvd. (written by)
1948A Song Is Born (story "From A to Z")
1948A Foreign Affair (screenplay)
1948The Emperor Waltz (written by)
1947The Bishop's Wife (uncredited)
1945The Lost Weekend (screenplay)
1944Double Indemnity (screenplay)
1943Five Graves to Cairo (screenplay)
1942The Major and the Minor (written by)
1941Ball of Fire (original story / screenplay)
1941Hold Back the Dawn (written by)
1940Arise, My Love (screenplay)
1940Rhythm on the River (story)
1939What a Life (screenplay)
1939Ninotchka (screenplay)
1939Midnight (screenplay)
1938That Certain Age (uncredited)
1938Bluebeard's Eighth Wife (screenplay)
1937Champagne Waltz (story)
1935The Lottery Lover (screenplay)
1935Emil and the Detectives (uncredited)
1934Mauvaise graine (screenplay / as Billie Wilder)
1934Music in the Air (adaptation and screenplay)
1933Adorable (story "Ihre Hoheit Befiehlt")
1933Was Frauen träumen (writer)
1933No Children Wanted (screenplay / as Billie Wilder)
1933Madame Wants No Children (adaptation)
1932Un rêve blond (screenplay / as Billie Wilder)
1932Un peu d'amour (screenplay)
1932Where Is This Lady? (story "Es War Einmal Ein Walzer")
1931Emil und die Detektive (screenplay / as Billie Wilder)
1931Seitensprünge (idea)
1929Hell of a Reporter (as Billie Wilder) 





Encontrei no blog Squeezegut Alley (http://squeezegutalley.wordpress.com/2010/08/24/billy-wilders-tips-for-writers/) uma matéria interessante que fala que pouco antes de morrer, um livro de suas conversas com Cameron Crowe foi publicado, e ele dá dicas para escritores em relação ao público e o que se deve fazer para atraí-lo. Abaixo suas recomendações (recomendo acessar o blog e ler na íntegra a respeito):


DICAS DE WILDER PARA ESCRITORES
1. O público é volúvel.
2. Agarre-los pelo pescoço e nunca deixe-os ir.
3. Desenvolver uma linha de ação para limpar o seu personagem principal.
4. Saber para onde está indo.
5. Esconder seus pontos do enredo de forma sutil e elegante.
6. Se você tiver um problema com o terceiro ato, o problema real está no primeiro ato.
7. A dica de Lubitsch: Deixe o público somar dois mais dois. Eles vão te amar para sempre.
8. Ao fazer voz off, tome cuidado para não descrever o que o público já vê. Acrescentar ao que eles estão vendo.
9. O evento que ocorre na segunda cortina dispara o fim do ato do filme.
10. O terceiro ato deve construir, construir, construir em tempo e ação até o último evento, e depois -
11. - É isso. Não pendurar.
Ainda assim, não se preocupe se você tiver problemas para manter a regras Wilder. Ninguém é perfeito!



Pessoalmente, considero Billy Wilder um dos diretores mais interessantes do noir. Ele trabalha com as deficiências do caráter humano, as esmiuça e dilacera cada detalhe com uma certa ironia, como quem brinca com a pseudo seriedade que a sociedade insiste em manter nas aparências mas que em um segundo se revela, desmascarada nas mãos hábeis desse incrível profissional. 


Abaixo, alguns vídeos onde Billy Wilder fala sobre ser diretor e suas experiências como tal:














Referências:
http://www.imdb.com/name/nm0000697/


http://pt.wikipedia.org/wiki/Billy_Wilder


Film Noir - Alain Silver & James Ursini - Taschen


http://www.pbs.org/wnet/americanmasters/episodes/billy-wilder/about-billy-wilder/733/

quinta-feira, 22 de setembro de 2011

Film Noir Filmmaking How To : Indy Mogul

Film Noir Filmmaking How To : Indy Mogul

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segunda-feira, 19 de setembro de 2011

Joseph H. Lewis - 1907 - 2000


6 de abril de 1907 - New York City, New York, EUA a 30 agosto de 2000.

Diretor norte-americano que ao chegar a Hollywood tinha a esperança de ser ator, usando "um enorme bigode Adolphe Menjou" desistindo rapidamente da ideia, é considerado um cineasta do filme B e passou 30 anos dirigindo de westerns a filmes de drama e suspense, lembrado geralmente pelos filmes de mistério como My Name Is Julia Ross (1945) e Dark Night (1946), além de Gun Crazy (1949) um clássico noir.

De 1937 a 1940, no auge de sua carreira de diretor, foi apelidado de "Wagon Wheel-Joe", devido a composições visuais que chamaram a atenção de editores do estúdio.

"Eu carregava uma caixa cheia de rodas de carroça diferentes ... sempre que chegava a uma cena vergonhosa no diálogo e tudo, eu colocaria uma roda de carroça em uma porção do quadro, e daria uma visão artística fora dele, assim o olhar seria para o lado artístico e não sobre a cena em si."

Lewis é apreciado em especial pelos filmes noir que dirigiu entre 1940 e 1950, como é o caso de Gun Crazy, filme do auge de sua carreira e The Big Combo.

Ao final de sua carreira, dirigiu programas de TV, em especial Westerns, como Bonanza, título muito conhecido até hoje.

É certo porém, que o reconhecimento de mais este diretor do noir, foi na retomada do gênero na década de 70, devido a retomada de interesse pelo estilo expressionista, sendo até então considerado apenas um diretor de filmes B que foi construindo sua carreira em Hollywood pelo caminho dos westerns entre os considerados filmes menores.

Lewis trabalhou em todos os seus scripts mas não tinha seu crédito revelado nas telas, a não ser em umas poucas vezes, como em Bombs Over Birmânia, de 1942. Normalmente, seus personagens se encontram presos em obsessão sexual, em conflito de identidade ou crise ética, tema correntes no gênero noir.

Lewis é considerado como o segundo melhor diretor do gênero noir, atrás apenas do diretor Edgar G Ulmer.

"Prodigalidade prodígio, sua abordagem deliberada artística, a sua estilização barroca visual que transcende o realismo simples, o seu comando de foco profunda e longa demora, o seu recorrentes motivos visuais e seus jogadores 'performances Lewis intensa: todas essas tintas Lewis como uma espécie de Orson Welles de do B-filme, embora ele raramente se originou projetos e nunca trabalhou no teatro como Welles. Um autodidata que completaram apenas um mês do ensino médio, Lewis construiu sua própria estética, fazendo com que todos os filmes, por vezes, todas as cenas, uma declaração pessoal."(Nevins, p. 12).

Filmografia - destaques para os considerados clássico de Lewis:

The Big Valley (TV series)
1966 - The Man from Nowhere
The Death of Matthew Eldridge
Plunder

1965-1966 A Man Called Shenandoah (TV series)
Night of the Wolf
Boots with My Father's Name
Incident at Dry Creek
1965 Gunsmoke (TV series)
Thursday's Child
One Killer on Ice
Branded (TV series)
The Vindicators

1964 Daniel Boone (TV series)
Pompey

1963 Bonanza (TV series)
The Quality of Mercy
1958-1963 The Rifleman (TV series)
Old Tony
The Guest
The Bullet
And the Devil Makes Five
The Sidewinder

1962 The Dick Powell Theatre (TV series)
The Hook

1961 The Investigators (TV series)
O Investigadores (série TV)
The Dead End Man
Something for Charity
The Mind's Own Fire
Panic Wagon
Death Leaves a Tip

1959 The Detectives Starring Robert Taylor (TV series)
The Hiding Place
Alcoa Theatre (TV series)
Corporal Hardy
The Fat Man: The Thirty-Two Friends of Gina Lardelli (TV movie)

1958 Terror in a Texas Town

1957 The Halliday Brand

1956 7th Cavalry

1955 A Lawless Street
The Big Combo
Man on a Bus

1953 Cry of the Hunted

1952 Desperate Search

1950 A Lady Without Passport
Gun Crazy

1949 The Undercover Man

1948 The Return of October
The Swordsman

1946 So Dark the Night

1945 My Name Is Julia Ross
The Falcon in San Francisco

1944 Minstrel Man

1943 Criminals Within

1942 Secrets of a Co-Ed
Boss of Hangtown Mesa
The Silver Bullet
Bombs Over Burma
The Mad Doctor of Market Street

1941 Arizona Cyclone
Invisible Ghost

1940 Pride of the Bowery
That Gang of Mine
Boys of the City
The Return of Wild Bill
Texas Stagecoach
The Man from Tumbleweeds
Blazing Six Shooters

1939 Two-Fisted Rangers

1938 The Last Stand
Border Wolves
The Spy Ring

1937 The Singing Outlaw
Courage of the West
The Gold Racket
Navy Spy

Ótima matéria que encontrei no Estadão, por Luiz Carlos Merten:
http://blogs.estadao.com.br/luiz-carlos-merten/joseph-h-lewis/
onde fala sobre o diretor e o filme The Big Combo:

"...Lewis, a despeito de orçamentos irrisórios, cria cenas inesquecíveis...Lewis parece sempre consciente de que é melhor do que os filmes que faz. Alguns são realmente grandes, e Peggy Cummings diz que ele foi um cara combativo, sempre em luta com o ‘sistema’, mas a impressão que me passa é outra. Era fazer, ou largar. Ele fazia, sem se importar com os roteiros."

"‘The Big Combo’ fornece elementos para uma abordagem perfeita dos defeitos e qualidades do cinema de Lewis. Tecnicamente, é extraordinário, com uma mise-en-scène inventiva e um fotógrafo (John Alton) que segura todas as extravagâncias do diretor e o filme ‘explode em imagens maravilhosas’, como diz Jean Tulard. Expressionista no mais último grau – como tantos clássicos noir -, ‘The Big Combo’ muitas vezes utiliza uma só fonte de luz e o que impressiona é o domínio de Lewis e Alton do enquadramento, a forma como eles criam a tensão no interior do plano, usando a disposição dos atores para estabelecer os sentimentos dos personagens e as relações de dominação e de força. Se há um filme que oferece uma lição de mise-en-scène, é este."

Certo é que Joseph H. Lewis é um diretor com uma gama imensa de filmes de baixo orçamento que lhe concederam uma menção de respeito pela grande contribuição no meio cinematográfico e o filme noir, recebendo por isso nossa pesquisa e comentário para que o leitor conheça mais esse personagem importante do mundo do cinema. Recomendo que visitem os links abaixo e aproveitem mais referências a respeito do diretor e os trabalhos que lhe garantiram os títulos por demais merecidos.

Referências:
en.wikipedia.org/wiki/Joseph_H._Lewis
http://blogs.estadao.com.br/luiz-carlos-merten/joseph-h-lewis/
http://www.sensesofcinema.com/2006/great-directors/lewis_joseph/

domingo, 18 de setembro de 2011

Bacall to Arms - 1946

Acabo de assistir a animação da Warner Bross da série Merry Melodies, retratando Bacall e Bogart em meio aos personagens animados. Dirigido por Bob Clampett, a semelhança dos atores e mesmo a voz de Bogart são impressionantes. Para que Experimento Noir fuja por um instante do clima tenso e sombrio, vale a diversão deste curta divertido e muito bem caracterizado. Vale ainda mencionar que o título refere-se tanto a despedida de Hemingway A to Arms e atriz Lauren Bacall, cuja aclamado filme de estréia foi em To Have and Have Not, com base em outro romance de Hemingway.

Cartazes Cry Danger - 1951

Sem uma grande variedade na composição gráfica desses cartazes, mas com a peculiaridade em apontar cenas do filme em meio aos protagonistas chaves da trama, parecendo mais uma página de revista que busca descrever com mais detalhes o que o espetáculo oferece.